14°LEZIONE
1.Assemblare
2. Spaziare
3. Separare
4. Fondere
4a. Fondere
5. Liquefare
DA ANTONINO SAGGIO:
Casa Studio Danziger, Hollywood
1964-1965
La pianta è risolta
in due fasce parallele che contengono le diverse funzioni del programma;
i volumi echeggiano il Minimalismo (che da Louis Kahn si è travasato
nelle sculture di Morris, Judd, LeWitt); la strategia di chiusura difensiva
rispetto alla città, negli anni a seguire sarà ribaltata.
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Casa-Studio Davis, Malibu 1968-1972
Accanto al realismo professionale
di numerosi e vincolanti progetti, il 40enne Gehry sperimenta nuove forme
nelle case di amici artisti. Qui cerca deformazioni trapezoidali dello
spazio: il Minimalismo esterno si stira diagonalmente, gli interni moltiplicano,
alla Pirenesi, le fughe prospettiche.
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Casa Gehry, Santa Monica 1978
Gehry avvolge la vecchia
casa con un fabbricato a forma di "U". Un lato rimane intatto (è
occupato sui due piani da camere da letto sui fronti opposti con bagno
al centro) ma sugli altri tre scatta la novità. Nasce un sentire
informale, disadorno, povero, planare. Lo chiamerà cheapscape.
Gli interni sono continui,
drammatici, teatrali; i materiali, grezzi e industriali, si insinuano dai
fronti agli spazi interni: addirittura l'asfalto stradale diventa il pavimento
della cucina.
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Casa Wagner, Malibu 1978
Il nuovo Gehry ricomincia
a progettare sviluppando quanto trovato nella propria casa. Nella Wagner
quadrilateri deformati ospitano funzioni distinte. La tensione al movimento
non è più contenuta in un volume unitario e i corpi appoggiati
su pali sembrano voler slittare lungo il pendio.
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Casa Familian, Los Angeles
1978
Nella Familian un blocco a rettangolo allungato per la zona notte e uno quadrato per la zona giorno vengono accostati con una rotazione di 15 gradi.
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Casa Spiller, Venice 1978-1979
Il programma è diviso
in due parti: una casa più grande per il proprietario e una più
piccola per un inquilino. Tra le due, la separazione-unione del sistema
di distribuzione lungo il patio. Ciascuna apertura (la finestra a nastro,
l'asola verticale che rigira sulla copertura, lo skylight) gode di autonomia,
come una nota o un suono a se stante. Della poetica dell'elenco fanno anche
parte tutto un mondo di passerelle, ponti, recinzioni, finestre, pannelli
solari, tettoie che attaccano in un vortice di informalità la scabra
scatola di base.
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Casa
per un Film Maker, Los Angeles 1981 20
Pezzi isolati e riconoscibili (la torretta della camera, il padiglione-ospiti con appeso lo schermo, la serra del soggiorno) danno forma, come in un villaggio, agli spazi all'aperto.
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Studi d'arte Indiana Avenue, Venice 1979-1981
Tre studi d'artein un degradato quartiere cittadino sono risolti in volumi autonomi, raccordati in basso da un muro-basamento
Complesso residenziale Wosk, Beverly Hills, 1981-1984
Padiglione ospiti, Residenza Winton, Wayzata (Minnesota) 1983-1987
Opera emblematica della metà degli anni Ottanta. Vi si condensa un uso "narrativo" della composizione per volumi, una ricerca tattile sui contrasti dei materiali, uno svolgersi dinamico della pianta e delle forme che affonda nel sentire a-prospettico del Romanico. Il programma è minimo: due camere da letto complete, una zona soggiorno, dei locali tecnici che possono anche funzionare da piccola cucina, da deposito o da garage. L'architettura invita a scoprire visuali sempre nuove e tentare di interpretare la natura geometrica dei singoli volumi (che all'interno dettano inedite spazialità). Nell'insieme una risposta difensiva, ma validissima, allo storicismo allora imperante.
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Piano ed edifici per la Loyola Law School, Los Angeles 1978-1991
Chiamato a redigere il piano di sviluppo del piccolo campus, Gehry disarticola il programma in edifici distinti. È una convincente strategia pratica, ma soprattutto il motore della soluzione architettonica. Non conta tanto la singolarità dell'edificio quanto lo spazio pubblico che esso crea e la socialità che promuove La strada interna viene deformata in piazzette oblique con una logica di creazione "sommatoria", analitica. Nel disegno degli edifici si attua una tecnica di "transfigurazione" che, partendo da icone note (il tempio, la galleria, la chiesa), le pone in crisi nei materiali, nei colori, nei contrasti volumetrici.
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Centro commerciale, uffici e uuseo Edgemar, Santa Monica 1984-1988
L'idea
che risolve uno stimolante programma (negozi, uffici, un ristorante, un
piccolo museo) è lo scavo del blocco edilizio, come fa una forra
in una massa tufacea. Dalla strada si dipartono due rigagnoli che si congiungono
in una piazzetta interna dove arriva la rampa dal parcheggio e si aprono
altri invasi, piazzette e vicoli formati dalla riabilitazione di alcuni
fabbricati esistenti.
All'incunearsi
del percorso verso l'interno, Gehry associa una scoppiettante eruzione
di eventi. I materiali (intonaco, pannelli galvanizzati in metallo o in
rame), i volumi (lucernari o terrazze e scale racchiuse dalle reti) e forme
libere che incorniciano il cielo fungono da richiami e creano una avvolgente
creazione tridimensionale modellata dal movimento dei fruitori.
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Casa Norton, Venice 1982-1984
Un'evoluzione
del cheapscape particolarmente briosa e felice, sintonizzata sulle residenze
spontanee delle coste californiane e sull'allegro caos di Venice. La torretta
di meditazione con le persiane appese, è sogno di tanti: bambini,
poeti, artisti, persone.
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Istituto e clinica psichiatrica Yale, New Haven 1985-1989
Alla
base una intuizione spaziale: un'irregolare "C" formata dai tre corpi principali
(al centro, spinti nell'invaso, le aree di terapia, a sinistra uffici,
a destra le camere). Intonaco bianco e ocra di mattone e rame creano contrasti
meno dirompenti di altre occasioni ma vivi e riusciti. Anche nelle scale
si legge la volontà di esaltare le separazioni. Mentre un corpo
arriva compatto a terra, di un altro si lasciano libere le prime due rampe
che sospendono un volume che, letteralmente, parla.
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Museo California Aerospace, Los Angeles 1982-1984
Due intuizioni alla base del progetto: da una parte dividere lo stretto edificio (che si addossa al fabbricato esistente che ospita il resto dell'esposizione) in tre parti. All'interno la distribuzione crea passerelle che si protendono nei due grandi invasi a tripla all'altezza, all'esterno un edificio in stadi, come un missile sdraiato suddiviso nelle sue diverse camere di combustibile. Seconda intuizione è il ruolo della scultura quale segnale, simbolo, evento. Memore del cavaliere di Scarpa, Gehry incastra un aereo all'esterno del museo.
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Uffici Chiat/Day/Mojo, Venice 1975 e 1986-1991
Qui la costruzione in stadi è anche cronologica. Al margine opposto rispetto al bianco edificio preesistente, vi è una foresta di pilastri e travi inclinate rivestite in rame, al centro, un macroscopico binocolo (ideato da Oldenburg) che contiene due sale di riunioni. Un edificio manifesto, per una agenzia di pubblicità: la stessa idea di un ristorante (in basso a sinistra) che si organizza attorno alla scultura di un pesce. Un'adesione troppo disinvolta alle ragioni commerciali della società di massa?
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Ristorante Fishdance, Kobe, Giappone 1986-1987 43
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Centro Commerciale e Piazza, Villaggio Olimpico-Barcellona 1989-1992 43
Convincente
è l'evoluzione a Barcellona (in basso a destra) dove la metafora
marina si fa astratta grazie alla costruzione in listelli e rimanda ad
altre suggestioni: una voliera per i gabbiani, le reti dei pescatori, gli
intrecci delle corde di un veliero, una caravella che lega nuovo e vecchio
mondo.
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Biblioteca Francis Goldwyn, sede di Hollywood 1983-1986 48
Nel bloccato palcoscenico dell'area, si organizza uno schema con una grande navata centrale e le ali di lettura ai lati. All'interno vince la luce e la relazione tra gli spazi di altezza diversa, all'esterno una composizione pacata che usa la figura della serie aperta. È una pausa alle sue danze di architettura. Come il silenzio dentro la musica di Cage, sembra imporre una riflessione: il ruolo di riscatto di studio e lettura nel dilapidato circondario.
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Casa Sirmai-Peterson, Thousand Oaks 1983-1988 45
A
un blocco allungato si attaccano a quote diverse due corpi autonomi a pianta
quadrata: un impianto simile alla Casa Familian. La composizione, cubica
nelle componenti e piramidale nell'insieme, è giocata sul rapporto
semplice tra il grigio dei mattoni leca (e della finitura a cemento) e
l'intonaco chiaro. L'immagine raddoppia, sulla superficie dell'acqua, i
movimenti.
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Casa Schnabel, Brentwood 1986-1989 46
Attorno
a una "T" si dispongono una serie di padiglioni. Le forme sono le più
varie (cubi, ampolle, tettoie, pagode) e altrettanto ricchi e contrastanti
sono i materiali di finitura. In questa opera celebrata, le fratture tra
i volumi, il loro assemblaggio, le figure fantasiose, l'aprirsi allo spazio
conformato dagli edifici raggiungono l'apice. Un altro passo e vi sarebbe
caduta: il gioco di forme diventare bizzarria, i materiali sfoggio, il
talento virtuosismo.
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Allestimento della retrospettiva The Architecture of Frank Owen Gehry, Curatore M. Friedman, Walker art center, Minneapolis 1986
La
mostra (un onore raro e una manifestazione controcorrente) crea la sensazione
di essere dentro una delle sue architetture. L'entrata è attraverso
un'ogiva rivestita di scaglie e illuminata da lampade in formica, la scultura
di un pesce volge la testa verso un lucernario, i mobili in cartoncino
realizzati dal 1969 sono inseriti in una stanza fatta dello stesso materiale,
le scale sono accompagnate dalle sue foreste pietrificate.
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Museo e fabbrica della Vitra, Weil am Rhein, Germania 1987-1989
Opera
di apertura di un nuovo ciclo. Le traiettorie nello spazio, la capacità
di sagomare masse sinuose e dinamiche che rimbombano nell'aria e deformano
l'atmosfera, le linee forze e le collisioni ricordano la plastica futurista.
È architettura o scultura? Domande irrilevanti per Gehry, cui aveva
già risposto Boccioni. "Nessuna paura è più stupida
di quella che ci fa temere di uscire dall'arte che esercitiamo. Non v'è
pittura, né scultura, né musica, né poesia, non v'è
che creazione." Come dimostrano qui gli smaglianti interni.
Edificio dell'American center, Parigi 1988-1993 61
"Capolavoro
dell'architettura moderna" merita una trattazione a sé, anche per
capire gli aspetti dell'ideazione e della costruzione e le vicende dell'abbandono
del committente. In ogni caso, sull'angolo verso il parco, si è
di fronte a una delle sue più incandescenti creazioni. Volumi ora
circolari, ora prismatici, ora rettilinei, ora inclinati sbattono uno sull'altro.
Prevale la pietra, ma l'innesto della pensilina in ferro e vetro lancia
l'opera nell'atmosfera. Nell'atrio riscopriamo la capacità dell'antico
Gehry di circondare con oggetti plastici lo spazio pubblico, questa volta,
naturalmente, introiettato.
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Sede degli uffici nazionali olandesi, Praga 1992-1997 76
Progetto
complesso, sostenuto anche dal presidente Havel, e oggetto di sondaggi
pubblici. Il programma prevede funzioni commerciali ai primi piani, uffici
ai superiori, un ristorante in cima. Le caratteristiche del lotto d'angolo
implicano il tema della transizione tra le due vie e la creazione di un
punto focale percepibile anche dalla sponda opposta del fiume. Gehry, neanche
nella vecchia Europa, accetta compromessi. Studia le torri e l'architettura
della magica città, lo skyline, il fiume, le viste e approda a un
edificio caratterizzato da una conturbante deformazione dell'angolo. Il
barocco praghese è spremuto, alle soglie del Duemila, a cercarne
l'essenza.
Fabbrica Herman Miller Inc., Rocklin 1987-1989 60
I
corpi si dipartono da un asimmetrico slargo centrale, popolato da edifici
e strutture scultoree, per allungarsi e adagiarsi sul paesaggio. La mensa
è di S. Tigerman, le sistemazioni esterne affidate a P. Walker e
M. Schwartz echeggiano, soprattutto nei grandi massi lungo il perimetro,
i motivi della Land Art.
Centro di arti visive, University of Toledo, Ohio 1990-1992
Il
nuovo Centro si conforma su una "L" aperta verso il museo già esistente
nel campus. Si determina così una corte di mediazione su cui affaccia
un percorso galleria che organizza i flussi dell'edificio. Semplici rapporti
cromatici e spaziali si instaurano tra il neoclassico edificio esistente,
il vetro verde della galleria, i pannelli color piombo del rivestimento.
Nella nuova piazza interna, i volumi vetrati richiamano i fenomeni di cristallizzazione
dei minerali, mentre il perimetro esterno è la scorza di una splendente
montagna artificiale.
Museo dei bambini, Boston 1991
Un lungo ex magazzino che ospita il museo funziona da fondale per un addizione scultorea che si articola come un percorso che, attraverso una serie di giocosi eventi, arriva prima alla banchina e poi a una piattaforma galleggiante sul canale.
Museo F. Weisman, Univ. of Minnesota, Minneapolis 1990-93
Pista di pattinaggio Disney, Anaheim 1993-1995
Due
progetti opposti che rivelano la duttilità del suo progettare. La
pista di pattinaggio è una montagna di ghiaccio ondulata, tagliata
sui fronti come un igloo. Esterno minimalista in lamiera bianca. Nel Museo
Frederick Weisman, Gehry crea una massa contorta e dilaniata che assume
valore dalle rive del Mississippi come segnale o, di nuovo, manifesto.
Gran parte del museo è contenuto in una grande e amorfa scatola:
una strategia pratica e funzionale che, in questo caso, non porta a un
esito d'insieme convincente .
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Auditorio Walt Disney, Los Angeles 1988-
Lavoro di grande complessità (destinatao a essere il principale Auditorio della città e uno dei più importanti al mondo) necessita di una grande sala per 2400 persone, numerosi servizi tecnici ma anche spazi sempre aperti al pubblico per funzioni ricreative e commerciali. L'ultima di una lunga serie di alternative prevede la localizzazione centrale della sala con attorno gli spazi accessori. Il perimetro dell'isolato viene eroso: il verde vi si incunea e i cittadini possono attraversare diagonalmente l'area.
Irradiare
L'opera
canta le superfici curve, le traiettorie che da rette si inarcano nello
spazio, l'irradiarsi con la forza vegetale e intensa di un fiore. All'interno,
i pilastri si arcuano come alberi a sorreggere le lastre ondulate dei pannelli.
La grande sala concerti è come un violino, un contrabbasso, una
chitarra. I requisiti acustici sono risolti con listelli arcuati che formano
rigonfie vele pendenti dal soffitto; un grande organo-scultura è
posto nella gradinate dietro l'orchestra e asole vetrate fanno penetrare
la luce naturale.
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Museo Guggenheim, Bilbao Spagna 1991-1997
ehry sceglie per il progetto un'"intersezione" cittadina: una zona industriale inutilizzata, allungata longitudinalmente lungo il fiume, scavalcata da una rampa e posta tra il centro e le nuove espansioni. L'idea principale del progetto è la concatenazione tra i corpi che s'intrecciano con virulenza meccanica uno sull'altro. Viene creata una piazza su cui gravita non solo la biglietteria al museo, ma anche un piccolo auditorium, ristoranti e negozi. Ne risulta un progetto strettamente connesso alla città e alle banchine sul fiume: ai migliaia di automobilisti che percorrono giornalmente il Ponte sul Nevrion si apre una delle più spettacolari creazioni plastiche mai costruite.
Urbanscape (cheapscape) Iperfunzionalismo, Cattedrale, Traiettoria, Costruzione, Computer
Un
atrio di 50 metri di altezza consente grandi installazioni e disimpegna
tre livelli di gallerie, un ampio ascensore e i vari corpi espositivi.
Gli uffici, i depositi e le altre funzioni si inseguono per terminare con
un corpo allungato e arcuato, alto 30 metri e lungo più di 100,
che si incunea sotto il ponte de la Salve. Gehry concepisce in rapidi schizzi
e in successivi bozzetti plasma la materia, verifica gli spazi, gli effetti
tridimensionali, il gioco dei cavi e dei pieni. Realizzato un modello soddisfacente
si può digitalizzarlo e realizzare un nuovo modello, questa volta
elettronico, che sarà la base di migliaia di altre verifiche e modifiche.
La più potente macchina inventata dall'uomo comincia a mantenere,
anche per l'architettura, le sue promesse.
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Centro EMR, Bad Oeynhausen Germania 1992-1995
Il
programma riguarda la produzione, lo studio e la diffusione di energie
alternative e altrettanto stimolante è il sito con un fronte urbano
e l'altro verso un cuneo di verde semi-agricolo. Il progetto presenta il
ribaltamento di una precedente impostazione: nell'Edgemar i percorsi erano
un liquido che scavava la massa, qui sono i fabbricati che si spandono
fluidamente all'intorno. Gli uffici, le sale riunioni, la piccola centrale
di energia, l'atrio creano una figura che può essere letta alternativamente
come pieno o vuoto. È la presenza dell'architettura nel paesaggio
la chiave o una sua interpretazione "idrogeologica" come vediamo nelle
mappe delle aree di bacino dei fiumi?
Casa Lewis, Clevaland, Ohio 1989-1995
Gehry
e il novantenne Philip Johnson progettano la casa senza reti, per rigenerarsi.
Il programma di 2200 mq prevede un misto di aree pubbliche e di aree private
per la ricca famiglia e diversi per gruppi di ospiti. L'ultima di una serie
numerosissima di versioni, ha quattro igloo (pranzo, soggiorno, camera
da letto, studio) che si rifrangono su uno specchio d'acqua. Questi volumi
fuoriescono da un meandrico drappeggio che termina su un lato con il garage
(con sopra la casa del personale) e sul lato opposto con la vasca per il
nuoto. Sull'altro lato un pezzo meccanico (una specie di casa eremo) si
incastra nella hall-galleria, mentre isolata è la casa degli ospiti.
Come un guanto continuamente girato su stesso interno e esterno si mescolano
e un sentire sottomarino, fluido, marsupliale emerge. Si è inaugurata
una nuova fase o è solo un espe-rimento? Questa casa in continua
evoluzione riporterà, per una nuova via, al non finito che aveva
segnato il vero esordio di Gehry a Second Street?
Banca
DMG?, Berlino 1997-2001
Progetto
per Times Square, New York, 1997
NUOVE
RETI. FRANK GEHRY A TIMES SQUARE di Antonino Saggio
pubblicato su "Il Progetto" n.2, febbraio 1998 (p. 17).
Frank Owen Gehry emerge nello scenario internazionale dell'architettura con un opera del 1978. È la ristrutturazione della sua casa a Santa Monica nella quale, sostanzialmente d'improvviso, un cinquantenne professionista rivela a se stesso e al mondo un sentire nuovo: gli scarti, i rifiuti, la periferia tormentata diventa il centro di una nuova estetica. È una rivoluzione per l'architettura perché Robert Venturi, pur teorizzando da anni la necessità di una apertura alla società di massa, non era riuscito a proporre costruzioni che superassero ironici e intellettualistici connotati neodecorativi. Gehry capisce invece che il ribaltamento deve essere totale. Affonda la sua ricerca non solo nella pop-art, ma anche nel neo espressionismo americano di Pollock e di Rauschenberg e su questa via affronta il problema del non-finito, dell'imperfezione e del mutamento quali basi della nuova sensibilità.
La
scoperta di questa architettura residuale si sviluppa negli anni seguenti
in una serie di opere (Casa Wagner, Spiller, Norton) e trova la sua legittimazione
nella formula del cheapscape. Un'idea di paesaggio moderno basato sui residui,
gli scarti, le povertà del mondo industriale ma che rivela, allo
stesso tempo, nuove gioiose e vitali potenze. Niente affatto trascurabili
in questa ricerca sono i materiali che l'architetto, con la passione del
bricoleur, usa. Compensati non trattati, asfalto, ondulati plastici, cartone
e soprattutto le reti metalliche che, dai miseri recinti delle bidonville,
arrivano nelle sue costruzioni.
Durante la metà degli Ottanta, alla prova di edifici più complessi delle abitazioni unifamiliari, Gehry trova altre chiavi. L'edificio-manifesto, che sviluppa un'idea già insita nella pop-art e che adotta nel Museo dell'aeronautica di Los Angeles, il vuotometrico, ovvero la presenza dello spazio pubblico quale motore di volumi parlanti e danzanti (come nell'Università di Loyola al centro di Los Angeles), oppure il tema della fessurazione come nel complesso Edgemar a Santa Monica.
Con il Museo per la Vitra nella seconda metà degli anni Ottanta, Gehry individua un'altra arma: è la traiettoria plastica, di boccioniana memoria. Architettura e scultura si fondono una con l'altra per irradiare di sé l'atmosfera lanciando traiettorie che scuotono l'intorno. Sotto questa luce si possono vedere tre grandi opere come il Centro americano di Parigi, dove gli scontri tra le masse si rafforzano nell'interpretazione del luogo, l'Auditorium Disney di Los Angeles dove la tensione dell'architettura a pervadere di sé l'esterno è ispirata al movimento vegetale di un fiore e soprattutto l'oggi inaugurato Museo di Bilbao, in cui volumi meccanici si incastrano e si espandono a partire da una intersezione urbana.
L'esito di questa opera, celebrata, è una monumentalizzazione del cheapscape che passa attraverso una serie di forse inevitabili contraddizioni in termini. Le due principali sono l'armatura metallica e l'altrettanto costossimo rivestimento in titanio: un paesaggio residuale e meccanico diventa carissimo da fare, in ogni caso è una strada preclusa ai più. Naturalmente, sono aspetti legittimati dall'importanza mondiale dell'opera, ma ribadire sempre e solo questa strada, isterilirebbe la ricerca e Gehry, genialmente, vuole e deve andare ancora avanti.
Guardiamo con molta attenzione allora questo recentissimo progetto per Times Square. Gehry innanzitutto parte da un rifiuto, non fa un macro pesce, un enorme binocolo o un mega televisore come avrebbe fatto a metà degli Ottanta perché sa che è una strada senza uscita. Non propone neanche un macro oggetto plastico, come a Bilbao, perché qui ha il coraggio di superare anche la sua ultima maniera. Parte in sordina con quello che, eliminato quanto sopra, appare l'unico inizio praticabile: un'ossatura scarnificata con appesi, graziosamente ma nulla più, una serie di schermi. Sente però che l'idea è misera e procede oltre. Nel progetto intermedio inserisce ondeggianti lamiere nella griglia e un grappolo di rete metallica in cima, a mo' di monumento a se stesso. È ancora deludente, ma in nuce ha la soluzione.
Nell'ultimo progetto, capisce che è proprio la rete, il tutto. Avvolge in un meandrico e trasparente drappeggio tutta la costruzione. La rete entra e esce, si avvolge su stessa e avvolge le informazioni, gli schermi, le icone, le proiezioni, i pupazzi pubblicitari.
È
un idea straordinaria, che siamo felici di pubblicare tra i primissimi.
È insieme metafora vibrante del nostro essere oggi, del nostro sentirci
parte di una globalità planetaria e di contribuire a fare un nuovo
paesaggio. È una nuvola virtuale che ci trasmette i connotati di
una ineditamente complessa naturalità informatizzata. È anche
la ripresa stimolante di un discorso antico e vitale. Nuova rete, nuove
reti.
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